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最近有个朋友总是向我抱怨，工作业绩指标太高，加班加了一个多月都没完成，这个月的工资又要被扣了，感觉自己没有勇气去面对，信用卡欠了三四万，跟自己的老公一周没说话了，更加不想上班，但是又不敢辞职，对什么都提不起兴趣，觉得自己就像一具行尸走肉。
其实据我所知，这位朋友在同龄人当中已经算是相当“富有”了，无论工作、感情还是生活，可是他总是要求太多，想的太多，甚至不断跟过去对比，一遍一遍跟我重复他们家在他小时候是多么多么的富有，而现在这种生活又是多么可悲。
西班牙有一句谚语： “如果常常流泪，就不能看见星光。” 生活中我们的不快乐有很多主观的原因在里面。在这个既定规则的世界，每个人都在为生存或理想打拼。“没人真正喜欢自己的工作，因为我们都受到驱使，也可能是我们还有一点点不安全感。我们年轻时之所以做某些事，因为我们觉得它们举足轻重。”但其实后来我们发现它们其实无足轻重。” 这是由汤姆·福特（Tom Ford）编剧执导的影片《夜行动物》女主人公苏珊说的一句话，讲述了一位纽约名媛在冷漠的人情之下挣扎生存的故事。四十多岁的女主人公苏珊拥有才华、成功的事业和富足的物质生活，但她将自己从事的艺术视为垃圾，渴望爱情却偏偏身陷于槽糕的婚姻，焦虑和欲望导致苏珊长期失眠。
在导演的镜头下，毫无生机的城市下人与人之间没有热烈的情感。苏珊的丈夫更在意的是婚姻之外的激情，本该是最亲近的人却从来不关心她的情绪和生活，强势的苏珊放下架子向丈夫靠近，却奈何不了对方要刻意保持距离；苏珊与女儿几乎不怎么联系，只有在受场景触动时才会想起给女儿打个电话，但是寒暄内容既贫乏又单一；公司的同事之间更是各自不懂各自的心思，有时甚至连为数不多的接触都避免不了尴尬。直到后来，苏珊重燃对生活的希望，她也终于明白“我什么都有，我有什么权利不开心呢？”?
其实对物质的追求与对情感的追求相比，前者是看得见摸得着的，也许能给人带来短暂的心安，但内心是否快乐并不由此决定。中国古话有“境由心造”的说法，意思就是快乐还是不快乐其实是由我们的心决定的，跟外面的事物实在没有太大关系。就好像睁开眼睛，有的人看到春风里柳枝摇曳，百花盛开，也有人看到树荫下阴暗潮湿，布满苔藓和霉菌，说不定还有毒蛇出没。
这个世界绝不完美，甚至可以说满目疮痍，充满了丑恶、狡诈和欺骗，很多事情我们都没有办法阻止它发生。幸运的是我们的目光可以选择路边的野花，而不是动物的粪便，我们的耳朵可以选择百鸟的鸣唱，而不是刺耳的噪音，我们的双脚可以选择土地而非沼泽，我们的心可以选择快乐而非痛苦。所以即使要哭，只需在某个阴天的下午小哭一下，把时间留给看晚上的星星就好。
你有没有觉得你的生活朝着你完全没有预计的轨道发展？
——没有。
——当然没有，你的人生才刚刚开始。
你好呀亲亲，我认为性暴力元素在**中并不罕见，观点也是具体情况具体分析，但在许多**中，这种元素的植入是别有用心、令人反感的：无论是在像詹妮弗·劳伦斯主演的《红雀》这样的主流惊悚片，还是在像《人间，空间，时间和人》这样的艺术**中都是如此。主要由以下几点褒贬不一来侧面分析性暴力美学在影片中的含义:
1、虽然男性能够利用自身的实力和影响力，吸引女性自愿与其发生性关系，但他们并不满足于此，而还是会通过各种强硬手段故意去占女性的便宜。这显然与生理需求无关，而是一种对控制欲的满足；侵犯女性的男人并不是什么只会在惊悚**里看到的怪物，而只是想要拥有权力和控制女性的人。
2、有的**会以象征主义的拍摄手法为由，对事件的结果避而不谈，因此，**中的强奸情节很多都是为某个更繁复的问题作了垫脚石，对于受害人的实际伤害则甚少提及。《猎凶风河谷》、《夜行动物》和《一个国家的诞生》这三部风格迥异的影片都讲述了女性受害者和她身边的男性的故事。但故事并没有把重点放在女性遭受的肉体侵犯上，而是只着墨于男性角色自尊受到的伤害，和父权制秩序的暂时破坏等问题。
3、越来越多的人开始有意识地去抵制性骚扰现象自然是好事，但我希望人们也能多多关注**中的性暴力元素。**不应只表现强奸行为本身，还应探讨受害人所受到的心理创伤。
4、为了提高人们对性侵犯问题的持续关注度，**中的性暴力元素不能再成为剧情发展的垫脚石，受害者的个人经历和心路历程也不能再被一笔带过。我们只能希望会能有越来越多的**——无论是商业影片、独立影片，还是艺术影片——能投入更多的时间与精力，关注性侵犯问题的真实现状。
总而言之，我更希望第四点，性暴力能让社会各界对性侵犯问题加以关注，而不是作为流量来吸引眼球。谢谢亲的问题
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